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日本娛樂產業與法律——兼論臺灣娛樂法
 
日本娛樂產業與法律——兼論臺灣娛樂法
 
【作者】 安藤和宏   延伸閱讀
【書號】 5H169RA
【適用】 實務用書 
【出版社】 元照出版
【出版】 2023/8
  95 折特價：532元 ( 定價 560 )
 
推薦： ．國際金融法之研究
 
 


【作者】
安藤和宏

【釋譯者】
林佳瑩

【本書簡介】
理解日本及臺灣娛樂產業與法律的必備書籍
◎貫通娛樂產業商業慣例及相關法律
◎探究日本流行娛樂文化征服全球的祕辛
◎共思臺灣娛樂產業的未來

本書濃縮了安藤和宏教授在臺灣大學法律學系開設的「日本娛樂產業之著作權商務議題」課程內容，從娛樂產業的觀點深入音樂、電視、廣告、出版、電影、動畫、遊戲、戲劇的相關日本法律，並可與臺灣的娛樂產業及法律相互對照觀察，娛樂性與專業度十足。

聯合推薦
　　由於科技的發展，娛樂產業的變遷也是一日千里，法律通常是因應實際狀況不斷的在修改。為了保護自己也保護別人，建議想要進入這個產業的朋友，可以事先閱讀這本書，相信一定會有幫助的。　　　　

——臺灣資深音樂製作人及經紀人　陳子鴻

　　本書為國內第一本兼顧日臺觀點、產業與法律面向之娛樂法書籍，以深入淺出與具體個案或例子，分析娛樂產業的運作架構、獲利模式及其所涉及的法律議題，並由日本及臺灣娛樂產業之法律專家主筆，鄭重推薦給所有關心與致力於娛樂產業發展者。

——國立臺灣大學法律學系教授　李素華

推薦序／陳子鴻
推薦序／李素華
序／安藤和宏
序／林佳瑩

第一章　音樂產業的基本架構
　一、音樂產業現況／1
　二、音樂產業的基本架構／5
　三、唱片合約／6
　四、經紀合約／10
　五、詞曲版權合約／15
　◎比較釋義／19
　　•變動中的音樂產業／20
　　•安藤老師三角形／20
　　•臺灣流行音樂產業現況／21

第二章　唱片產業／
　一、唱片產業的現狀／25
　二、什麼是唱片公司？／26
　三、什麼是「限制轉售價格」？／31
　四、退　貨／33
　五、代銷合約／34
　六、買賣合約／35
　七、CD物流／37
　八、唱片合約／38
　九、對於商業唱片二次使用的報酬請求權／43
　十、出借權（Lending Right）／45
　十一、RIAJ與CDV-JAPAN之間的合約／46
　十二、出租的報酬請求權（Right to Remuneration for Lending）／47
　十三、出租唱片產業的現況／48
　◎比較釋義／49
　　•主宰音樂產業的唱片公司／49
　　•串流大爆發／50
　　•臺灣唱片產業的有趣歷史／50

第三章　經紀公司
　一、什麼是經紀合約？／53
　二、錄音母帶產業／55
　三、經紀公司的獲利模式／59
　四、演唱會產業／60
　五、唱片公司給付的報酬和版稅／60
　六、唱片的二次使用費用／61
　七、出租唱片／63
　八、詞曲版稅／65
　九、演唱會、電視及廣播節目、電影、戲劇、廣告的演出費用／66
　十、周邊商品銷售／67
　十一、粉絲俱樂部／68
　◎比較釋義／69
　　•造星的推手──經紀公司／69
　　•更好的失敗／70
　　•K-POP&韓流／70

第四章　JASRAC & NexTone
　一、JASRAC的沿革／73
　二、JASRAC/Koga Foundation Scandal／75
　三、遲未回應新媒體／76
　四、JASRAC的獨占地位終結，迎來新的競爭者／77
　五、JASRAC v. e-License／79
　六、JASRAC v. NexTone／82
　七、JASRAC的角色與功能／86
　八、NexTone的角色與功能／91
　九、著作權管理產業的未來／95
　◎比較釋義／96
　　•不能不認識的音樂集管團體／97
　　•借鏡日本經驗／97
　　•臺灣的音樂集管團體／98

第五章　音樂出版產業
　一、音樂出版商的歷史／103
　二、音樂出版公司的角色和功能／104
　三、戲謔仿作歌曲／107
　四、如何認定哪一個音樂出版公司擁有並管理著作權？／108
　五、什麼是「共同出版」（Co-publishing）？／112
　六、美國的音樂出版合約／113
　七、保護「外國歌曲」的國際管理制度／116
　八、SP合約書／119
　◎比較釋義／123
　　•「音樂」也需要「出版」？／123
　　•日本複雜的音樂版權制度／124
　　•唱片公司與音樂出版公司／124

第六章　演唱會產業
　一、演唱會產業的現況／127
　二、演唱會產業的基本架構／131
　三、演唱會產業的收入來源／134
　四、場地費與公演權利金／137
　五、什麼是「放行版稅」？／142
　◎比較釋義／144
　　•演唱會躍上主流／144
　　•夏日音樂祭／145
　　•線上演唱會／145　

第七章　電視產業
　一、廣告收入模式／152
　二、製作電視節目的重要角色／154
　三、如何製作綜藝節目／155
　四、製作電視節目需要簽署的合約／157
　五、現有的詞曲和錄音／165
　六、電視劇主題曲／168
　◎比較釋義／169
　　•日本電視產業的明治維新時刻／169
　　•臺灣電視產業也極力轉型／170
　　•徹底改變影視產業的Netflix／171

第八章　廣告產業
　一、目前的市場狀況／177
　二、廣告公司的角色／183
　三、影片製作公司的角色／184
　四、如何製作廣告？／185
　五、誰擁有電影作品的著作權？／186
　六、誰擁有電視廣告的著作權？／191
　七、與經紀公司的服務合約／193
　八、廣告使用原創音樂／194
　九、廣告使用現有音樂／196
　十、廣告使用現有錄音／200
　◎比較釋義／201
　　•日本廣告產業現況／201
　　•臺灣廣告產業現況／202

第九章　出版產業
　一、出版產業的現況／205
　二、出版產業的基本架構／209
　三、作者的角色／210
　四、出版社的角色／213
　五、經銷商的角色／215
　六、電子書經銷商的角色／218
　七、書店的角色／218
　八、什麼是限制轉售價格？／219
　九、什麼是出版權／221
　十、日本的出版合約／222
　十一、美國的出版合約／224
　◎比較釋義／225
　　•臺灣出版產業現況／226
　　•電子書大未來／227
　　•限制轉售價格？／228

第十章　電影產業
　一、電影產業現況／231
　二、電影產業的重要角色／236
　三、片商的角色／236
　四、電影發行商的角色／237
　五、電影院的角色／238
　六、電影產業的獲利結構／239
　七、電影窗口期／240
　八、影片光碟銷售／242
　九、製作委員會／242
　十、著作權法在電影產業中如何運作？／245
　十一、誰是電影的「作者」？／246
　十二、誰擁有電影的著作權？／247
　十三、製作電影需要的合約／248
　十四、片商與原創作者間的授權合約／248
　十五、片商與編劇之間的服務合約／250
　十六、片商與導演之間的服務合約／251
　十七、片商與音樂製作公司間的服務合約／254
　十八、片商與演員之間的合約／255
　◎比較釋義／256
　　•日本動畫電影魅力席捲全球／257
　　•臺灣電影產業現況／257

第十一章　動畫產業
　一、動畫市場現況／265
　二、如何製作動畫／271
　三、動畫師的工作環境／273
　四、動畫產業模式／275
　◎比較釋義／287
　•具有日本特色的製作委員會／287
　•臺灣動畫產業現況／289

第十二章　遊戲產業
　一、遊戲產業現況／295
　二、任天堂（Nintendo）──歷史悠久的遊戲公司／304
　三、Sony──最大的遊戲公司／307
　四、遊戲產業的基本架構／310
　五、遊戲機的發行商與開發商的區別／314
　六、如何創作遊戲？／315
　七、發行商與開發商間的服務合約／316
　八、遊戲的音樂／318
　九、與遊戲相關的重要法律訴訟／321
　◎比較釋義／328
　　•臺灣遊戲產業現況／329
　　•遊戲IP開發／329

第十三章　劇場產業
　一、音樂劇／333
　二、對話劇／338
　三、如何製作一齣戲劇？／339
　四、戲劇的著作權／342
　◎比較釋義／349
　　•音樂劇的魅力／349　
　　•從疫情中復甦的戲劇產業／350